Die Meistersinger von Nürnberg

„Diese ›Meistersinger von Nürnberg‹ sind ein Ulmer Opernereignis."

Jürgen Kanold // Südwest Presse

„Beeindruckend, wie Maryna Zubko ins jugendlich-dramatische Fach wechselt. Und wie Markus Francke, der Heldentenor-Alleskönner am Theater Ulm, nun auch den Stolzing singt: glanzvoll, vollmundig und immer reflektiert den Preislied-Hit."

Jürgen Kanold // Südwest Presse

„Metzger ist zum Abschied eine leichte und durchdachte Inszenierung gelungen, die nicht die relevanten Themen wegdrückt, sondern sie nahe an das Publikum heranrückt. ›Die Meistersinger von Nürnberg‹ in Ulm beeindrucken zudem musikalisch. GMD Felix Bender holt aus dem Philharmonischen Orchester der Stadt Ulm alle Klangfarben und Nuancen der Wagnerschen Komposition heraus. "

Manfred Jahnke // Die Deutsche Bühne

„Am Schluss lacht sich Beckmesser selbst halb tot: Die völlige Umwertung dieser Figur ist von geradezu revolutionärer Regie-Stoßrichtung. [...] So wird diese Oper schließlich ›deutscher Meister‹ in ideologieferner Selbsterkenntnis."

Lotte Thaler // FAZ

„Das Ulmer Klangfest erhält aus dem Graben mit dem perfekt disponierten philharmonischen Orchester unter der Leitung von Felix Bender den großen Kunstrahmen. [...] Der großartige Abend ist das Kunstfest geworden, das sich der scheidende Intendant Kay Metzger als Geschenk für sein Haus und die Stadt wohl gewünscht hat: Es sind seine ›Meistersinger von Ulm‹ geworden."

Bernd Künzig // SWR

„Kay Metzger aber zitiert die Schattenseiten der deutschen Geschichte, die immer wieder in beeindruckend differenzierten wie einseitig wertenden Meistersinger-Inszenierungen thematisiert wurden, auf eigene, durchaus leichte, immer gerechte Weise. Er hält den Spagat zwischen Heiterkeit und Genauigkeit, historisch-politischer Gerechtigkeit und philosophischer Wahnbefreitheit."

Frank Piontek // Der Opernfreund

„Ausgezeichnet: Joshua Spink als David. Ebenso ausgezeichnet: Beckmesser, der zweite Gast, wurde mit Joachim Goltz vokal und gestischso exzellent besetzt wie Dae-Hee Shin als Hans Sachs [...], dessen gut zwischen Höhen und Tiefen vermittelnder Bariton sich durch genaueste Artikulation auszeichnet und bis zum Schluss, schon das ist ja bemerkenswert, die Monsterpartie neben dem Szenischen auch inhaltlich bewältigt."

Frank Piontek // Der Opernfreund

„Felix Bender leitet das Philharmonische Orchester der Stadt Ulm sehr einfühlsam, daduch schimmert die Liebe zum Detail hindurch, die Wagners Werk so einzigartig macht. Das strahlende C-Dur triumphiert hier schon in der Ouvertüre, wo die plastische Klarheit der Themen und die kunstvolle Polyphonie des Stimmgewebes hervorblitzen. Dies überträgt sich in überzeugender Weise auf die Sängerinnen und Sänger, die allesamt faszinierende Charakterporträts liefern."

Alexander Walther // Online Merker

„Joshua Spink als Sachsens Lehrbube, I-Chiao Shih als Evas Amme Magdalene, Cornelius Burger als Nachwächter sowie die markanten Lehrbuben Takao Aoyagi Franziska Bader, Alyce Daubenspeck, Jonas Häusler, Wook Kang, Zihao Liu, Elias Meder, Robert Tilson, Melis Vlahovic und Maria Wester präsentieren allesamt famose Leistungen."

Alexander Walther // Online Merker

„Besonders liebenswert macht ihn Kay Metzgers genialer Kunstgriff, einen Kobold (Gaetan Chailly) einzusetzen – ein Shakespeares Puck verwandtes androgynes Wesen, für die Nürnberger Bürger im Werk unsichtbar, der teils parodierender Zuschauer ist, teils eingreifender Akteur."

Dagmar Hub // Augsburger Allgemeine